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    “大女主們”不想再當英雄了

    編輯:yijie.zhang 時間:2021年7月26日 內容來源:VOGUE時尚網  圖片來源:東方IC

    文章導讀

    在《速度與激情》第八部和第九部接連上演殘忍、冷酷、強悍的Cipher一角后,“塞皇”Charlize Theron終于要迎來了這個大反派的單人電影——“唐老大”Vin Diesel已經確認這部外傳在開發中了。

    繼《白雪公主與獵人》《獵神:冬日之戰》里的邪惡女王Ravenna之后,Theron又要用她的“黑暗面”在銀幕上“大開殺戒”。

    說起來,近一兩年好萊塢銀幕上的女性形象,已經變得越來越多元和大膽,不再拘束于某種“正確”的底色,比如前陣子熱映的《黑白魔女庫伊拉》,將動畫電影史上最時髦的惡女打造成了主角:

    這些商業電影某種程度上反映了“市場價值”的衡量標準發生了變化——觀眾不再只滿足于“真善美大女主”的論調,女性主人公長期被局限在“不可以壞”的框架里太多年,無論是創作者,還是觀眾,都渴望能有更多突破。

    所以當我們說起“女性電影”的時候,我們究竟想看到的是什么?

    也許是某種被閹割的世俗的欲望,就像波伏娃說的,“我厭倦了貞潔又郁悶的日子,又沒有勇氣過墮落的生活”;也許是像Billie Eilish在《You Should See Me in a Crown》里唱的那樣,“你該看看我頭戴王冠的樣子,看我如何讓他們對我俯首稱臣,接連跪拜”;也許是一個不被任何身份束縛,過分自由的漫步者,還不知道自己的下一站在哪里......

    在過去一年的好萊塢頒獎季,我們確實看到了一些“非正統的女性主角”,不再拘泥于好或者壞,大膽地拋棄了“正確”的底色,卻引發了更多銀幕前的震蕩和情緒。

    灰色·《女人的碎片》

    打破禁忌的沉默

    用矛盾講述親密

    在主流銀幕上,我們第一次看到一部兩小時的劇情片花了四分之一的時間去呈現一個女人在家生產的全過程,而且是一鏡到底。

    《女人的碎片》將生產作為一切的開端,在這漫長的半個小時里,所有觀眾都在跟女主角Martha一起感受著無助、緊張、慌亂,并隱隱地覺得,可能,這會是個悲劇。果然,嬰兒剛一出生就停止了心跳。

    導演Kornél Mundruczó和編劇Kata Wéber是一對夫婦,在Wéber第二次懷孕的時候,她經歷了流產。人們習慣于去慶祝新生命的降臨,但對于流產、夭折這樣無法控制的悲劇,則心照不宣地用沉默和遺忘去應對,像是難以被正視的灰色地帶。在創作這部作品之前,流產的經歷也在Mundruczó和Wéber之間建立了某種無形的屏障,他們從未真正地去談論過這件事,因為害怕造成二次創傷。但是在寫作的過程中,Wéber將自身的傷痛和情緒投射到文字中,他們得以將私密的傷痛轉換成了可以與他人分享的經歷,最終成為了一種療愈。

    影片探討的另一個關鍵主題,是母女關系。當女主角Martha痛失幼女后,Martha的母親Elizabeth急切地想讓女兒出庭指控女助產士,她想讓“正義”制裁罪責;她不同意Martha把嬰兒遺體捐給醫學研究,她想好好安葬嬰兒;她甚至跟Martha說:“如果當初按照我說的做(去醫院生產),現在你的懷里就會抱著你的孩子。”面對強迫和指責,作為觀眾,我們似乎更能對寸步難行的Martha共情,但是母親有錯嗎?

    女性矛盾并非都是非黑即白式的女斗,尤其是母女之間,因為成長和教育環境的不同,每一代之間都會存在著無法調解的大小矛盾,母親的好意無法幫到女兒,女兒的孤立感無法傳遞給母親,不同的立場讓她們永遠也無法徹底地贊同對方。

    片尾,Martha的母親像是患上了老年癡呆,做過什么、喜歡什么都要由Martha來告知她。你可以說Martha找到了足夠強大的自我來面對她的母親,也可以說母親的衰老造成了較量的翻轉。但無論如何,這樣的母女關系都不是敵對的,這樣微妙的推拉,是每個家庭中都會發生的真實,是一種矛盾,也是一種親密。

    黑色·《我很在乎》

    野心和欲望瘋漲

    反英雄主義的魅力

    本以為裴淳華在七年前那部《消失的愛人》里將一個女人的腹黑和扭曲演繹到了極致,沒想到在《我很在乎》里,她又一次突破了“極端女性”的天花板。

    如果說在《消失的愛人》里,女主人公的“黑化”是丈夫出軌驅動的,那么在《我很在乎》里,女主角Marla就是個純粹的野心家,對弱勢群體下手,把老人送進養老院“軟禁”, 將他們的財產變賣或轉移到自己名下,持續地鉆法律的漏洞,妄圖擴大自己的商業版圖。

    她漂亮,精致,有手段,就像很多中產女性題材作品里出現的那樣,但女權外表下的黑色內核讓故事走上了“反英雄”之路,主角光環自帶的好感和實際呈現出來的惡劣人性讓看的人一度產生了極為分裂的觀感。有人說,難道影片是在洗白和宣揚這樣的女人嗎?也有人懷疑,導演是不是對女性有什么誤解,花這么大力氣拍一個三觀不正的女人,是為了反女權嗎?

    導演兼編劇的J Blakeson創作這個故事的核心與女性權利無關,他想傳達的被人們重視的群體在這里是老人而非女人,是“對美國夢、福利、法律和醫療體系的諷刺”。通常,人們會第一時間聯想到讓男性來呈現這樣的“狠?色”,但在這部作品里,由女性來擔當才更有戲劇效果——那些有地位、有權威的成功人士很容易讓人心生好感、產生信任,但隱藏在幕后的真實往往讓人錯愕,Marla“成功女性”的美麗外表太具有迷惑性,所以她無情冷酷的真實一面才更有顛覆性。女人的野心就像利刃,一旦出鞘,近身難防,這樣一個笑里藏刀、佛口蛇心的女性形象,比男性更能將戲劇張力拉滿。

    影片破除“女人沒有野心,對權力沒有欲望”的認知,拍得辛辣猛烈。長久以來,類似的男性角色并不罕見,他壞任他壞,依然有人愛,但女性主角則必須接受各種道德審判。這是一個人人都欲望瘋?的時代,不分男女,為何女性就要去成為真善美的符號?裴淳華接下這個角色的原因很簡單:“如果人們喜歡看我演這樣的角色,那我為什么要逃避呢?如果我變得太正直、太誠懇了,那我就隔幾年找個非正統女人來演演。”

    反相色·《前程似錦的女孩》

    女性爽片的反轉

    復仇并不與勝利掛鉤

    當一個濃妝艷抹、衣著暴露的女人獨自在酒吧買醉,一個男人上前搭話,然后兩人搭?一同離開,接下來會發生什么,似乎大家都心知肚明。

    醉酒女孩的隱藏含義,是欲望,是機會,這在男性中幾乎形成了心照不宣的默契。《前程似錦的女孩》的導演兼編劇、“英國才女”Emerald Fennell說自己在和一個男記者討論這個問題的時候,對方依然這么認為。

    “受害者有罪論”在女性身上體現的尤為明顯。只要她看起來輕浮,不設防,那出了問題就是她的錯。影片中,一個從頭到尾都沒有出現過卻貫穿全片的女孩Nina,就是在醉酒后遭到了男同學的侵犯,最終選擇結束生命。而她的好友Cassie也選擇了退學,并開始在深夜酒吧偽裝成醉酒的女子,對那些想占她便宜的男人們實施報復。

    女性復仇題材的電影,當看到這幾個字的時候,人們都想當然地認為這是一部套路化的女性爽片,打擊男性罪犯,尋求自我救贖。尤其當故事迎來高潮——參與Nina一案的男同學們重聚在一個大別墅里,醉生夢死地飲酒、狂歡,而Cassie一人前去復仇。幾乎所有人都以為會迎來一場絕妙的女性的勝利和犯罪者的毀滅——但是沒有,起碼,不是以我們熟悉的“爽片”的方式。

    在Fennell最初撰寫的版本里,女主?Cassie徹底失敗了,她被男人們燒尸滅跡,然后沒有然后。褪去了銀幕上被修飾過的勝利,這樣的殘酷,似乎更貼近現實。

    女主?凱瑞·穆里根的選擇,也是一種“反轉”——有評論家認為文藝優雅的穆里根不適合這種熱辣的?色,應該選擇一個金發女郎來演,比如該片的制片人瑪格特·羅比。這樣的評論無形中又一次印證了對女性的“受害者有罪論”:她需要足夠性感和?騷來激發男性犯罪,悲劇的禍根就這樣又一次被轉移到了女性身上。但穆里根偏偏就要頂著一張不完美的臉去完成一次痛苦的演繹。

    Fennell在創作這個角色的時候,也盡可能回避了對這類角色的刻板印象——女性總是被認為容易受到情緒驅動而沖動行事,缺乏冷靜和定力。事實上,Fennell在拍攝這部片子的時候挺著七個月大的肚子,但她可沒有被“荷爾蒙和激素”打倒,依然交出了這部出色的處女作。她對角色描寫的精妙之處在于,沒有大量的情緒發泄,沒有慷慨陳詞的語句,沒有昂揚的復仇斗志……她說這種痛不是槍傷,而是“向內生長的腳趾甲”,不會被他人看見卻一直隱隱作痛。

    這是Fennell認為的,女性復仇的真實模樣。她不是在告訴你取勝的方法,而是對現實世界既定的道德認知提出異議。也許我們需要的不是只在銀幕上無堅不摧的“女英雄”,去上演一場妄想中的勝利。講述真實,才需要更多勇氣。

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